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一心竹 特作山城 13.2尺 口巻 籐・乾漆握り

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私が紀州へら竿に魅せられてこの世界に次第に深く足を取られることとなったそもそものきっかけは、「 源一人 煌 10.1尺 口巻 籐・漆握り 」を手にしたことだが、それからさほど間を空けずに続いて入手した「一心竹 特作山城 13.2尺 口巻 籐・乾漆握り」の影響も小さくない。 元々、源一人を入手したのは、「竹竿を一本持ちたい」という程度の気持ちからで、それが叶い実際に使ってみて竹竿の素晴らしさに驚いたことは確かだけれど、そこから直ちにまた食指が動いたわけではなかった。 では何故一心竹を?と言われれば、理由はごく単純、源一人購入の際にその価格一割分の商品券が付けられ、折角なのでこれを利用しようと思ったのだ。 源一人を選択するに先立ち、紀州へら竿にはどのようなものがあるのか一通りは調べていたものの、当然ながらまだほんの上辺を眺めただけ、各竿師の特徴や評価などわかるはずもなく、また再購入の動機も上のようなものだったので、いま一本の選定は主に価格を基準にした。 加えて、源一人が十尺と短いので、少し長めのものがよかろうと考えた。 もっとも、あまり長いと果して使いこなせるだろうかとの懸念があったため十三尺程度のものに的を絞り、その結果見つけたのが一心竹だったのである。 これを初めて振った時、二つの印象を覚えたように記憶している。 まず、流石にカーボンに比べると重い、しかし徒に振り回そうとしなければ決して使い難くはなさそうだ――ということ。 もう一つは、竿を寝かせた時のだらりとした姿に対する違和感である。 第一の印象は、すぐに実際その通りであることがわかった。 片や違和感については暫く継続したものの、ふと気づくといつの間にか全く気にならなくなっており、それどころか偶にカーボンロッドを出した時など、何となくピンと伸び過ぎているように思えてこちらの方に不自然さを感じるようになった。 この感はカーボンロッドとの併用期間を通じて一層明確になっていき、最終的にカーボンロッドをすべて手放すこととなったのである。 もっとも、これらはいずれも中尺の竹竿一般の性質で、別段一心竹に限ったものではないだろう。 では一心竹固有の特徴らしいものは何もなかったかと言えば、確かに感じはしたのである。 しかしそれは、源一人で体験して一驚を喫した、魚が掛かった時に竿が自ら魚を上げ寄せてくれる溌溂さがなく、恰も...

瑞雲 軟式 14.3尺 口巻 乾漆握り

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瑞雲については、既に「 闇からす 高野竹 11.6尺 口巻 綿糸握り 」において一度述べた。 従って、この竿師に関心をお持ちの向きには上のページをご参照頂きたいのだが、便宜的にここでも今一度その主な点を挙げるとすれば、次のようになる。 まず、質実で飾り気の少ない竿を基本とする、いわば不器用なタイプの職人ながら、それだけに細かな作りまで疎かにしていないことで、個人的に、瑞雲の竿を手にすると、幸田露伴の「五重塔」の主人公、大工の十兵衛が自ずと連想されてくるのである。 さらに、雷鳴・悦哉といった脇銘が広く知られている事実からして、硬式の強い竿を得意とする竿師という印象を纏っているとも、言ってよいと思う。 しかしながら、上の「闇からす 高野竹」に加え、私の保有するもう一本の瑞雲も、ともにこのイメージとは裏腹な、細く柔らかい、嫋やかなものなのである。 「軟式 14.3尺 口巻 乾漆握り」がそれで、正しく名は体を表す一好例だ。 14尺を超える長さながら四継ぎという長寸切りの生地組みで、仕舞寸法が長いため短めの竿ケースには入らないことがあると同時に、取り扱いにも少々気を遣わされる。 この点は十分に認識して特に注意しているので実際に仕出かしたことはないものの、竿の収納時に拭く際など、得てしてタオルを穂先先端に引っ掛けてしまいそうになるのである。 そしてここに10.4mmという元径の数値を出せば、そのおおよその姿を想起頂けるのではないだろうか。 このような竿ゆえ、当然ながら量目を主眼とした釣り、すなわち素早い手返しと取り込みによる効率的な釣りにはまったくそぐわない。 風のある時などは細く長い穂先がぶれてエサを落とす位置が定まらないし、魚が掛かるといいように走られてしまう。 従って、現代の一般的な価値観からすれば、「何故そんな竿を?」という疑問を持たれるに違いなかろうけれど、それに対しては容易に回答できる。 それすなわち、「そんな調子が好きだから」なのだ。 もっとも、当然ながら使うべき時と場所は選んでいる。 魚の活性が高くて適度な待ちの間合いを作れない時季や、魚の平均サイズが尺近くから上であるような池でこの竿を振っては、徒にストレスを感じること必定だ。 しかし反対に、落ち着いてぽつりぽつりとしか浮子の動かない季節、小さな魚が主体の池にこの竿で臨んだ場合には、得も言われぬ閑寂な趣...